7月11日晚，中法共创奇幻剧《海底两万里》亮相北京艺术中心，带领观众登上“鹦鹉螺号”，开启一场神秘莫测又惊心动魄的奇幻舞台之旅。该剧邀请法兰西喜剧院导演克里斯蒂安·埃克与中国演艺团队联合创作，结合法式浪漫与中式幽默，以颠覆性的黑光技术和独树一帜的戏偶 ...

除了内容，电影的“拼盘”形式也受到质疑。在长达152分钟的时长里，《崂山道士》《莲花公主》故事简单，童真童趣，更适合儿童观众观看，而《聂小倩》《画皮》《鲁公女》部分场景略带惊悚色彩，意蕴丰富，需要沉下心来体会，更适合成年观众观看。面向的观众群体不同， ...

说到底，雷佳音被集体喊“烦”这件事，乍看是“个人观众缘”的问题，实际上是对整个行业环境和创作惯性的警报。它提醒演员：手握选择权时，勇于突破舒适区才能避免沦为“角色复读机”；它警示行业：打破对“安全牌”的过度依赖，把舞台真正开放给多元面孔和创新表达。唯 ...

这种思维方式背后，是一种根深蒂固的二元对立逻辑——将叙事与奇观视为彼此消解的力量，认为强化视觉表现必然以牺牲叙事复杂性为代价，反之亦然。这种对立在理论层面构建了“叙事/图像”“文本/技术”的二元范式，在实践层面则导致创作者无法打通形式与内容的融合路径 ...

数字时代，我们获得了探索鲁迅文学与思想的全新路径。借助灵活多样的新媒介形式和日新月异的数字技术，我们能够跨越时空界限，将鲁迅的精神世界带入当下。这种创造性的呈现方式，不仅让我们得以与鲁迅进行深度对话，更在共同的文化体验中，开创了数字时代大众文化的新境 ...